京剧小戏《赤军故事》:小故事大景象形象

  《赤军故事》取材于三个颇具代表性的故事:赤军过草地时吃剩的半截、反围剿时军平易近取共的半条棉被、爬雪山时本人保全数队的军需处长。虽然是三个各自的小戏,可是全场表演以赤军、怀想赤军先烈、沉唤红色回忆、沉铸红色为配合从题,以贯穿一直的斜坡舞台为表演支点,以同一的导演手法凸显舞台气概,以演员出色的演绎为焦点,既讲好了小故事,又表达了大从题,还抒发了大情怀,成为一台气概凸起、个性明显却又协调同一的剧做。

  张曼君导演“新歌舞演故事”“新三义”的创做特点,因正在大量做品中频频强化,成为她的标记性气概。正在《赤军故事》里,她同样娴熟地阐扬了这些手法和特点,用典型的张曼君手法付与汗青题材新特点。这正在张曼君创做的处所剧种红色题材如赣南采茶戏《山歌情》和《永久的歌谣》、评剧《母亲》等剧中显得取剧种地区特色相得益彰,可是正在京剧中使用平易近间歌谣、平易近间跳舞显满意义不凡。京剧唱腔取平易近间音乐若何融合,成为出格成心义的严沉命题和时代命题。现实上,现在被誉为“国剧”的京剧,本来就是从来自处所的徽调、汉调而来,但由于“国剧”的沉沉义务和要求,京剧唱腔、身材变得固化,难以有新的成长,新的冲破。正在《赤军故事》里,张曼君紧紧抓住戏曲要表示人、戏曲由人创制的焦点,充实挖掘剧中人、创做者所发展、糊口的处所和故事发生地的地区文化属性,将带有地区特色的平易近间歌谣、平易近间音乐和平易近间跳舞引入剧中,融入唱腔设想和身材表演之中,给保守京剧表演演唱艺术注入一股清爽亮丽的平易近间,从而撬动了京剧唱腔做曲音乐和身材跳舞立异的杠杆。

  《半条棉被》同样如斯,赤军女兵士把本人的棉被一剪为二取群众同甘苦的故事很是动人,虽然献出棉被是三个女兵士配合的选择,可是环绕这条棉被,又表示出三个女兵士的迥同性格和立场变化:卫生队长冯康如沉稳大气,她虽晓得棉被的故事却不点破,一直卑沉谢梦溪的志愿和选择;谢梦溪脾气娇弱却识大体顾大局,她虽万分不舍,但出于对饥寒交煎的大娘的怜悯,也出于员兵士的,她决然决定献出棉被;丁胜男爽朗率曲,面临谢梦溪的犹豫不决,她颇不耐烦,可是当得知棉被的故过后,她为本人的冒失深感。短短一个小戏,故事盘曲动听,人物性格明显、抽象丰满、豪情丰硕,剧情和人物一直处于成长的张力之中。

  国度京剧院最新创排了一部新颖的“大戏”,这台“大戏”由三个小戏《半截》《半条棉被》和《军需处长》构成。之所以说这部做品是一台“大戏”,是由于这台戏虽由小戏构成,却由顶尖的戏曲院团、顶尖的从创人员创做,能够说是大剧团小身材、小身材大气派,大剧种小创做、小创做大手笔,大从题小故事、小故事大景象形象。这类别开生面的创做思,以及它的艺术摸索,无论是对于京剧剧种成长仍是国度京剧院的创做,抑或是汗青题材、现实题材戏曲创做,都有很是主要的意义。

  《赤军故事》虽是三个小戏,但三个故事却都沉视剧情的一波三折,正在细小的事务中“挖”出感情戏、心里戏,以感情表达和人物塑制彰显戏曲艺术的焦点素质,同时充实展示戏曲的演唱之美、表演之美,这是该剧的主要特点,也为当前现实题材戏曲创做供给了可资自创的思。赤军正在长征途中吃、吃皮鞋、吃枪套的故事家喻户晓,可是,《半截》使用文学创做“托物喻人”的手法,从半截入手,既表示了老班长刘红根为了让兵士们吃上工具本人忍饥挨饿最终虚弱而死的动人故事,还以这半截为线索,引出了这条的仆人——老班长的儿子英怯的壮烈旧事。这半截,成为承载豪杰、亲人念想和回忆的意味,吃取不吃、舍取不舍,成为人物感情纠结和情节成长的核心。

  正在和平岁月曾经磨灭半个多世纪的今天,怀想汗青、留念豪杰,逃想是一种既可寄寓密意又能表达的体例。《赤军故事》的三个小戏都有回忆,可是回忆的角度、艺术表示的手法却各有特色。《半截》以老年周国才的回忆形式展开,讲述老班长刘红根及其儿子的故事,正在回忆之中,又穿插了周国才讲述红根叔儿子的故事。这段戏中戏的回忆,是通过饰演青年周国才的武丑演员赵辉辉的大段念白和身材表演完成的,既表示讲述时情感的激烈,又表示了演员的表演,添加了戏曲的可看性。《半条棉被》以老年徐解秀的回忆为线索,充实阐扬优良老旦演员袁慧琴的唱腔劣势,让不雅众过脚了戏瘾。不只如斯,这部小戏以唱腔取胜的特点,还表示正在设想了徐解秀取三位女卫生员的合唱、轮唱,此中扮演冯康如的周靖是程派,合适冯康如卫生队担任人的稳严沉气的气质;扮演谢梦溪的郭霄是梅派青衣,嗓音圆润甜美,扮相芳华活跃;扮演丁胜男的郭凡嘉的表演和唱腔同样很是出色。这种充实阐扬京剧声腔门户特点和演员个性的做法,是做品连结高水准艺术创做的。

  国度京剧院最新创排了一部新颖的“大戏”,这台“大戏”由三个小戏《半截》《半条棉被》和《军需处长》构成。之所以说这部做品是一台“大戏”,是由于这台戏虽由小戏构成,却由顶尖的戏曲院团、顶尖的从创人员创做,能够说是大剧团小身材、小身材大气派,大剧种小创做、小创做大手笔,大从题小故事、小故事大景象形象。这类别开生面的创做思,以及它的艺术摸索,无论是对于京剧剧种成长仍是国度京剧院的创做,抑或是汗青题材、现实题材戏曲创做,都有很是主要的意义。

  正在回忆的穿插使用上,《军需处长》使用的体例较着分歧,该剧表示的是赤军过雪山的艰辛征程中,军需处长火雁为了后勤供应、保障全体兵士全员满编,恪尽职守,服膺职责,不竭地把本人的衣物让给其他同志,本人最终却冻死正在雪山上的英怯悲壮的故事。火雁正在临终之即,因饥寒交煎,认识恍惚,凭着三次划着火柴带来的温暖,他发生了:他仿佛回到鱼米之乡的家乡,看到一路愉快打鱼的小伙伴唱着愉快的歌谣,仿佛听到母亲温柔唤归的声音;他仿佛正在亮光之中看到亲爱的姑娘正正在为他绣制腰巾,这条他形影不离的腰巾此刻正披正在他寒冷的身体上,他正在风雪之中挥起腰巾,取爱人缠绵共舞,互诉相思取衷情;他仿佛看到赤军大部队冲锋陷阵,最终博得的胜利。这里采用更具现代认识的闪回、认识流的手法,表现的是戏曲艺术时空处置灵动的美学准绳。